缺少内在并不能掩盖他是才子的事实，在比赛中，他的卖点是“改编”，走的是技术化的乐性路线。在他表演的五首歌里我最不喜欢的是《一言难尽》，其实胡彦斌自己对这首也不满意，这一场的赛前也临时慌忙地要求换歌，说明越是在一个紧急的关头，人往往越能体会到选择优劣的真相的，就像很多新娘会在婚礼宣誓的那一刹那反悔一样，不幸的是被导演无情地给拒绝了。
除此之外，其他几首歌从改编上来说都算不错。如果你听过他之前在《全能星战》的表演，那么会知道他惯用的一些改编手法：1、歌曲整体或者局部从大调改小调，再配合上弦乐，增添出一种迷离、哥特、巴洛克流行式的氛围。2、改变和声连接，生出新鲜感。3、通过民间乐器与特殊调式带来一种氛围上的异域风情。4、大量地使用R&B的技法，比如布鲁斯和声，旋律以及转音上的布鲁斯音阶、与伴唱形成的互动，大量拆句叠字，还有一些纯音节式的人声即兴。5、频繁地借鉴，比如《一言难尽》中的Michael Buble、《耶利亚女郎》主歌吉他里的《Street Spirit》与流行摇滚段落的《Fix You》等等。
当你熟悉了他近年来的改编的时候，会发现一种相似的对应，比如那首广受称赞的《没那么简单》可以对应《不敢》，《潇洒走一回》可以对应《一言难尽》，《你怎么舍得我难过》可以对应《耶利亚女郎》等，这样十几首听下来你会听到一种套路，它像芭比娃娃式的换装游戏，风格的优先级比歌曲内容更高，使得一首歌的表达首先成为了风格的产物，而不是语言与情感的产物，风格原是为了深化歌曲意境而存在，而在这里却本末倒置地成为歌曲削足适履去塞进去的外壳，所以厚重人文类的歌与细腻苦情类的歌经他改编翻唱后会显得尤其无味，因为这两类歌语言的比重非常大，比如《山丘》，李宗盛的创作有着非常浓烈的汉语的体征，曲随字音，让西式民谣在母语的潜移默化中释放出汉人的性格与世故人情，字里行间都有着汉语最隐秘的语气，一个尤其会讲话的人是很了解这种植于语言的节奏与口吻的，这是一种语感技能。
