澄怀方能观道 观道适以澄怀——汤亮艺术人生之书法篇

汤亮创作中

主持人：您对史上的哪些经典书帖有过深入研习？您最钟情的书家有哪些？

汤亮：我平常研习较多的经典书帖，有王羲之、智永、李邕的。最钟情的书家有褚遂良、怀素、柳公权、米芾等。

主持人：书家常说的“通临百家”，您是怎么看的？

汤亮：要做到“通临百家”，何其难也！至少，我远没做到。现代人毕竟不像古时的文人士子，有大把的时间呆在书斋里，可以用一辈子光阴去“通临百家”。据我所知，古代书家真正做到“通临百家”的也很少，更遑论今天的书家。我的看法是：与其“通临百家”，莫如“精读各家”。临帖重要，读帖也很重要。这和“熟读唐诗，下笔有神”的道理一样，读帖常有新会意，临帖才会时有新意。

汤亮作品《金冈精舍藏画赏析》

主持人：根据您多年读帖的心得，请谈谈对不同笔法、字法、墨法、章法的规矩和规范的体会。

汤亮：您出的这个题目很大，有点老虎吃天，无从下手。先说说我通读王羲之行书帖的体会吧。王羲之的代表作有《兰亭序》、《姨母帖》、《丧乱帖》等。据说，《兰亭序》原帖是王羲之用蚕茧纸、鼠须笔写成的。当时天朗气清，惠风和畅，少长咸集，宾客兴致极高，所以王羲之的字也写得遒媚劲健，有如神助。事后他又写过很多幅，但都不及当时所写的这一幅。可见，从某种意义上说，书法是兴之所至，一挥而就的艺术。若兴不至，势不成，下笔必迟滞。《姨母帖》的风格又不同，笔法多变，内含筋骨。梁武帝萧衍曾评其字“如龙跳天门，虎卧凤阁”，唐太宗李世民甚至认为他的字已经达到了“尽善尽美”的程度。《丧乱帖》则反映了王羲之苦于丧乱的不安情绪，因无意于书，随意间，书法越见自然。此帖的用笔、结字，与《兰亭序》比较，更略带古意。曾有些专家推断，此种书体才更近王羲之书法的本来面貌。

再谈谈我读怀素三帖的体会。《苦笋帖》的字不多，运笔如骤雨旋风，飞动圆转，虽变化无常，但法度具备。此帖多用枯墨瘦笔，尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色，增强了结体疏放的感觉，与其奔泻直下、一气呵成的狂草书势相得益彰。《自叙帖》有七百余字，首尾贯通，每字的点画体势，都准确地体现了草书法度。怀素创造性地把篆书笔法融入草书，尽量运用藏锋出笔，或借用上一笔余势来造成下一笔回锋，充分表现出线条的圆转活脱和刚劲矫健。《食鱼帖》则是另一番气势，富华圆润，清劲浑熟，放逸张狂，动不失规矩，静不失生动，达到了出神入化的境界。“醉僧”狂草，酒酣兴发，书以畅志，字完而势不尽，气概自是不凡。