到底和观众做真心朋友，还是酒肉朋友？
“王天王成了王天王，看戏的还是看戏的”
王玉年：为什么给观众那么多镜头？我从来没看过一部电影给观众那么多镜头，花域大选、演文明戏、拍电影、大帅引渡犯人……
姜文：心里有观众撂不下。还是群众演员禁拍，这些人确实演得好，都是专业的。好多电影群众演员不禁拍。你说，你先说完。
王玉年：但是观众想看你，想看演员……你是想让电影院里的观众，通过银幕看到自己吗？
姜文：那倒没有。一个巴掌拍不响，得两头互动才能造成气氛。就跟打仗似的，有共军也得有国军，两边才能有打仗的效果。
另外王志文那段戏很有意思，按照文明戏的拍法就是线性讲个故事，又直接、又了然、又有效。但那是很幼稚的戏剧方式，不能说无效，有效。但是我们为什么不仅仅按照王志文和武六的那种默片的拍摄方法，解读真相呢？因为他们远离了真相，只追求了一种表面的效果，观众看得很过瘾，很懂，也很投入，但是离真相太远了。
第一，我们很尊重观众；第二，是用王志文式的尊重还是武六式的尊重，还是用武六后来的尊重。宁可反叛家庭，拿出枪来，也要弄清楚其实马走日不是你们看的那样。
其实这条线是很有现实性的，早就有以王志文和武六为代表的忽视真相，只追求表面效果的人存在。我只以为是在文明戏时代存在，但是现在仍然存在(笑)，仍然存在那些看完首映之后的大量的评论之中。
为什么(这样的现象)被我们拍中，为什么居然还有这样的人或者这样的思想。你看王志文那个角色，他根本不打算去研究真相，而且陶醉在自己扮演的那种，剧场轰动的效果里。他当然很成功，王天王嘛。
大家伙按照谋杀、图财害命来解释马走日，是解释得通的。在这样的情况下，要不要面对真相，这就摆在马走日和观众，和我们编剧队伍面前。我们要给大家看真相，我们起码愿意把观众带到可看真相的方向。
这就是现在对这电影讨论的一部分，只是电影没有往深入讨论，当然他们也起了好作用，开了个头。(观众)看不懂也是这个意思，那我们去找真相在哪里。
我觉得王志文还算一个戏子心态了，就是想要自己的某种一亩三分地的喝彩，而由于惰性和智商的盲区，他不打算，他也找不着。但是有接近真相的，像项飞田，他是故意关掉这门，故意往别处带，因为这个东西对他有好处。
王玉年：现在有很多电影只是为了观众的钱，或者为观众的需求定制一部作品。有一个说法特别有意思，通过观众对于《一步之遥》的判断，可以看出来他是从《让子弹飞》开始看姜文，还是以前就开始看。
姜文：这个说法有意思。其实你要从《阳光灿烂的日子》开始看我的电影，这事儿就没有困惑，《阳光灿烂的日子》本身早那样了。
王玉年：中影南方新干线(中国最大的院线之一)的总经理赵军提过一个观点，他说现在中国的影视作品里，是流氓无产阶级的声音占主流，迎合他们的电影市场反响就好。而且随着互联网的发展，特别是移动互联网，带来了一股自下而上的逆袭。比如像《万万没想到》……
