看观众对电影的读解，我有点幸灾乐祸
“一石激起千层浪，我还求什么啊？”
王玉年：电影里有句台词我印象很深。感谢大清亡国，咱们就都是暴发户了。在电影里也提到newmoney和oldmoney的概念。你是不是想说，现在这个社会也是暴发户横行的时代？
姜文：写这个戏没有更多的往现实联想，是为了塑造这个人物。但是每个人都是生活在人类环境当中，有人的地方就有newmony，就有oldmoney，反正money不是old就是new，这没什么更多的新鲜的东西。这不是特别大的特点。我是这么理解的。
王玉年：几乎你的每一部电影都会遭遇符号学的解读，《一步之遥》据说也是因为这个在审查上遭遇了问题。有的人看见手枪就觉得暗喻生殖器，看见大腿就觉得有性暗示。这是你电影的丰富性造成的观众误解呢，还是本来就真的有所指。
姜文：这个也不为过，他可以这么想。不是早说过嘛，看见什么想什么，这不是《红楼梦》自己的问题，是欣赏者面对作品在表达他自己。
其实我忘了说句话，现在所有人的感官跟我没关系，跟作品其实也没关系，我只把这东西给做这儿。你认为她怀孕了，你认为她是男的，你认为她是谁的老婆，这跟他们没关系。
我其实这个时候是很高兴的，有点幸灾乐祸。就好比蒙娜丽莎是单面镜，我在后面，看见大家对这个东西的反应，甭管他是恶的、善的。那句诗怎么说，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。一石激起千层浪，我还求什么啊？一种创作者的幸福在这里。
王玉年：你那么喜欢纪录片，有那么追求现实和虚构的关系，为什么不拍个纪录片呢？
姜文：你怎么知道我没拍过，我拿手机拍了好多东西呢。但是纪录片并不意味着等于现实，只是另外一种方式。
我看老纪录片，这个东西不能当成真实，而用一种接近真实的方式来拍，但是你能看到当时麦浪的气息，风的气息，甚至车辙是什么样子的。我看30年代战争纪录片，定格看看蒋介石和张学良那个衣服的质感是什么样的。我说他们的衣服为什么那么厚？后来我发现，当然当时的纺织工艺差点，可能会织得比较厚。第二，扣子为什么显得比现在的扣子大？
其实大部分情况下是因为人矮，这个扣子可能没多大变化。同样的料子给一米八(的人)做，同样的扣子给一米四(的人)做，这料子就显得厚，厚了就显得大。
还有美国吉普，电影里美国人开着都很帅的，我往上一坐，腿真没地搁。包括我买40年代美军军装，我穿不进去。就那个时候的高个不多，你看那枪没变化，你看那照片，枪比那日本兵脑袋还高，这个有意思。我到德国看他们的展览，那帽子咱们戴其实都小。你可以想象，二战实际上是一帮矮子在打仗，这个是有意思的。
如果我拍古装片，我觉得都得找30岁左右或者30岁以下的人演，就15、16到30之间。因为那个时候，人活七十古来稀，那是幻想，很多人都40多岁就死了。没有老头，35就是老头，你得这么拍一个电影，那才是古代。但我这么拍人家又看不懂了，什么啊这是，这么年轻全是老头？
可能在三国的时候就没有我们想象的老头，头发还没白呢，死了。营养又不好，缺医少药，怎么可能活那么长呢，对不对？所以那个时候人家说诸葛亮26、27岁，周瑜什么30来岁，那都是中老年了，不是年轻人了。
（实习编辑：邓蕾）
