姜文：什么是《万万没想到》，电影？
王玉年：网剧。他的主角是王大锤，一个所谓的屌丝，他尝试反抗，反抗无果，就用自嘲和自黑消解矛盾。
但是你的电影不一样，比如《鬼子来了》中国的农民愚昧自私；《让子弹飞》结尾，老百姓是乌合之众，见风使舵；《一步之遥》看文明戏的观众也是，完全不顾真相，就只知道傻笑。这样的表达，可能会让你无意中站在了观众的对立面。观众觉得，你不是在替我说话，我看你的电影，得不到我想要的。
姜文：或许是有道理吧。但问题是利用大家的感情达到自己的目的好，还是对大家心灵真正有关怀，或者真正跟他们感同身受，来寻找一个更美好的办法？
简单说就是宣泄重要，还是朝正确方向行走重要？我认为后者是负责任的，前者是利用性的。我替你喊一句话，你跟我兜儿里塞点钱。但这个对谁有好处呢，暂时的有效又能怎么样呢，只能让大家陷入泥潭更深。
就像王志文做的那些，我今天只用不杀，明天只杀不用，后天又用又杀，你看我戏得看三回。那么马走日有没有杀完颜英，他不跟大家讨论这个。我给你龙虾三吃，大家很满足，又能同时看到马走日丑恶卑鄙的灵魂，对妓女的残忍，当然有效。所以王天王成了王天王，看戏的还是看戏的。
其实从莎士比亚时代，从古希腊时代，他们已经明白，看完戏再出去比看戏来之前能有点营养，哪怕一点点。但这点营养可能并不舒服，你凭什么告诉我他没杀她啊，我就觉得他杀了。一个妓女跟嫖客能干什么好事儿，让他杀了行不行。那你杀了我就给你钱，你杀三回我给你三回钱，干不干吧。王天王是干的，王天王最后穿金戴银，但是岂不是更污浊了吗？
我并不是说非要去教育大家，不必。我只告诉他，嫖客不一定非得杀妓女。而且这个妓女他有了钱，他俩不一定是金钱的关系。那当然王天王成了更大的天王，葛优成了租界里边华人警探的精英。其实最终得意的受益者是这两个个人。我就是这样一个想法。
王玉年：而且特别有意思，周韵在这里演的是一个拍电影的人。而周韵是对马走日到底杀没杀完颜英质疑最大的，她是带着一个电影的眼睛在质疑这个世界。
姜文：我觉得她是带着一个任性的眼睛。她不一定是一个合格的电影人，但是她赶巧有那样的个性，起码跟同父异母的弟弟是不同的态度。其实武七的家是真正的王国，而且他对王天王也不尊重……
王玉年：对，刚刚想问这个，王天王在那个权势的阶层里，一点地位都没有。
姜文：对对。所以我还是愿意通过作品，和观众分享真相在哪里，我觉得当观众作为年轻人长大的时候，当观众静下心来思考问题的时候，他们才觉得我才是他真正的朋友，不是酒肉朋友，偶尔我们也一起喝点酒吃点肉，但是我不是他们的酒肉朋友，我愿意跟他们当知己。
廖一梅：知心大哥。
姜文：不，观众是我的知心大哥，还有我的知心大姐。所以为了知心大姐，知心大哥，我们为他们在做一版2D的，因为很多大哥大姐看3D版觉得晕。不是光看我这个，他们看所有3D电影都觉得。所以说我们能不能看看做2D的。
王玉年：拍这电影据说花了3亿，做知心小弟的成本是不是有点高啊？
姜文：成本是高。我觉得这样，这个世界虽然有很多资本主义的思想蔓延，但的确人生不是一个患得患失的机会，这样真的就活一次没多大意思。成本利润这个事儿对买卖人来说是必须去做的营生，但不是全人类必须遵循的活法，有些事儿不应该考虑成本。都那么想，这父母、孩子、对象这怎么搞啊这事儿，都扒拉算盘算这事儿。
王玉年：想问一下马总，刚才导演说有些事儿是不需要考虑成本的，你怎么看？
马珂：成本是我考虑的事儿，导演做导演的事儿，制片人做制片人的事儿。他把他的事儿做好了之后，我们把我们的事儿做好。
姜文：我们有好几个巡线员，我这事儿一到出边的时候人家就吹哨了，所以我撂着边踢。一踢着谁腿，人家给我红牌，万一出了界，人家把球给拿了。
马珂：他可能是这样，比如他说我有ABCD，我们到时候说行，你把EFG也想出来。然后想完之后说，我们考虑考虑你就AB吧，后边的不行。自然也就跟着AB走了。
